к докладу на семинаре
псевдобарская хуита. Неосилил, но думаю интеллигентам и прочей мерзости понравится
из отзыва на одного из упоминаемых авторов, орфография и пунктуация сохранены
В настоящее время под определением «историческая фантастика» главным образом понимается издающаяся массовыми тиражами фантастика попаданческая – то есть книги о том, как наши хлопцы ( реже дивчины) попадают в различные исторические эпохи и выказывают там немеряную крутизну. Собственно, во многом это есть мутация такого уважаемого и почтенного поджанра , как альтернативная история. Но об них ничего не будет сказано в этой саге.
Здесь я собираюсь немного поговорить о том, как реальная история служит материалом как для НФ, так и фэнтези, а это происходит повсеместно. читать дальшеИзвестен афоризм, что историк – этот пророк, предсказывающий назад. Современные фантасты зачастую напротив, известную из истории модель общества переносят в будущее, поэтому даже там, где действие книги происходит не в отдаленном прошлом, мы видим достаточно знакомые картины феодального либо рабовладельческого общества. Но довольно часто авторы работают именно с историческими сюжетами. Глянув немного назад, мы увидим, что интерес фантастов к истории ан масс начал проявляться в 90 гг. прошлого века, и в нулевых расцвел. Причем происходило это не только в России. Об украинской фантастике можно сказать то же самое, в первую очередь о фантастах «харьковской школы» но ими дело не ограничивается. А если глянуть не только вглубь, но и вширь, мы увидим ту же картину и на мировых просторах. «Барочный цикл» Нила Стивенсона, «Песнь льда и пламени» Мартина, цикл о Рейневане Анджея Сапковского, «Лавиния» Урсулы Ле Гуин, книги Мэри Джентл и Танит Ли – вот лишь несколько имен и названий ,которые говорят сами за себя. Но здесь мы вынуждены ограничиваться только русскоязычной ( хотя не только российской) фантастикой. Как мы увидим, фантастика история в сочетании проявляют себя в самых разных формах. В первую очередь это альтернативная история, эпическое фэнтези, выстроенное на реальных исторических событиях, криптоистория, ( то есть «как оно было на самом деле»), исторический роман с некоторым допущением фантастики и мистики. Не всегда жанры выдержаны в чистоте, порой они смешиваются, рождают новые подвиды ( «альтернативная классика»). Такое явление как стимпанк и дизельпанк (также подвид АИ) в последние несколько лет также приобрел изрядную популярность - просто потому что все это модно и стильно.
Однако перейдем к персоналиям.
Значительная часть авторов, пришедших в фантастику, отдали дань исторической фантастике. Пионерами здесь можно назвать Андрея Валентинова и Александра Зорича, и это кажется объяснимым в силу их исходного образования и профессии. Но другие авторы, создавшие успешные произведения на этом поле, не являются историками, для иных произведениях в этом жанре вообще исключение ( Св. Логинов, А. Лазарчук, К.Еськов). Для широкой публики понятие «исторической фантастики» в первую очередь связано с именем В. Камши, которая пишет эпическую фэнтези, опираясь на сюжеты и реалии, подчерпнутые из истории западной Европы позднего средневековья. Но, безусловно, только ею все не исчерпывается. Елена Хаецкая проявила себя как блестящий автор почти во всех перечисленных поджанрах – от исторической фэнтези до «просто» исторических романов, которые выходили под маркой фантастических только потому, что автор известен как фантаст. Она же отметилось в таком почти позатоптанном попаданцами поджанре, как роман о путешествиях во времени( «Анахрон», в соавторстве с В. Беньковским). На границе находится подзабытая ныне, но еще недавно популярная ныне славянская фэнтези , в ней же первая персона Мария Семенова. Разумеется, альтернативная история как таковая так же продолжала существовать, наиболее заметным здесь был Ордусский цикл Хольма ван Зайчика. Довольной любопытен цикл Марианны Алферовой /Романа Буревого об альтернативной Римской империи, хотя это не АИ в чистом виде - присутствует довольно значительный фэнтезийный элемент. ( Впрочем, чистая АИ о Риме у нее тоже есть, так же как и Римская империя в космосе) А. Столяров переписывает историю Жанны д_Арк, перенеся ее из прошлого в недалекое будущее. Олди переигрывают мировую мифологию . Есть книги в жанре , который можно обозначить как «вымышленная история», где повествуется о вымышленных мирах, но при весьма узнаваемых культурно-исторических реалиях. ( «Песня цветов аконита» С. Дильдиной, к примеру)Это далеко не все заметные авторы, игравшие на этом поле , последним ИМХО, ярко проявившим себя автором , добившимся заметного успеха, был К. Бенедиктов.
Практически все вышеперечисленные авторы, независимо, от профильного образования, люди большой культуры, и возможно именно это заставило их обратиться к исторической фантастике. Ибо история таким островом культуры в нынешнем мире и представляется. Другие, вероятно, любят игры как с литературными, так и с историческими реалиями, отсюда желание переиграть произведения мировой классики. Разумеется, не обошлось без переосмысления вечных сюжетов. ( В каком-то смысле период расцвета и угасания интереса в исторической фантастике находится между двумя криптоистоическо-евангельскими романами – «Евангелие от Афрания» К. Еськова и «Мой старший брат Иешуа» А. Лазарчука). Для кого-то историческая фантастика ( да и фэнтези тоже)-- средство справиться с национальными унижением и восстановить историческую справедливость, как они себе ее представляют.
А дальше что?
А дальше сменилось поколение – не писателей, но читателей. Выросших в эпоху, когда гуманитарные дисциплины в образовании урезаны почти до невидимости, и в святой уверенности, что гугль есть вершина исследовательской деятельности ( и это в лучшем случае). Выпестованный издательской политикой, требующей, чтоб писатель, как хорошая жена, тщательно скрывал наличие мозгов . Авторам по прежнему было что сказать, но то, что они говорили , воспринималось уже как псевдобарская хуета (ТМ)
Монстры от фантастки в данной ситуации могли выжить , остальным, если они хотели публиковаться, надобно было переключаться на что-то другое.
Как говорится, что нас не убьет – сделает нас сильнее. Говорят, интернет убил бумажную книгу. Но если у автора по прежнему что есть сказать, а возможность издания маловероятна, то остается электронная публикация. И тут остается возможность, что автор сделает себе имя в сети и книги его в результате будут изданы. (Если конечно, у автора есть твердый доход, или хотя бы сколько-нибудь приличная зарплата и он до того не сдохнет с голоду). Подобный исход дела вовсе не гарантирует что книга сетевого автора хороша, чаще мы видим обратные примеры. Но поговорим как раз о хороших.
В данном случае хочется помянуть наиболее значительные явление в области исторической фантастики за последние несколько лет – это цикл «Страж престола» Ксении Медведевич, и в частности первый его роман «Ястреб Халифа» ( «вымышленная история», базирующаяся на истории и культуре мусульманского Востока) и Аурелианский цикл Татьяны Апраксиной и Анны Н. Оуэн ( альтернативная история западной Европы после распада Римской империи). Это яркие, крайне плотные и насыщенные тексты, рассчитанные на подготовленного читателя. Без приличного знания мировой истории и литературы, к которой там есть масса отсылок, они будут попросту непонятны. И это безусловно затрудняет книжную публикацию. В первом случае мы, кажется, добрались до благополучного исхода - «Ястреб Халиф»а занял призовое место в конкурсе рукописей, причем в мейнстимовском формате, и в результате готовится к печати. Надеюсь, то же ждет книги Апраксиной- Оуэн, во всяком случае намерена следить за их судьбой.
Каковы же дальнейшие судьбы исторической фантастики, если она не сведется окончательно к романам про то, как наши поцоны были круче всех, и всех построили, или к чувствительным повествованиям про красавчиков и красавиц в красивых костюмчиках? (А я надеюсь, что не сведется)
Видятся разные варианты.
Электронные публикации ( ищите твердый годовой доход, господа)
Уход из жанровой литературы, окончательное слияние с мейнстримом. В сущности, книги некоторых из помянутых авторов таковыми и являются ( в первую очередь назову ту же Хаецкую , к примеру ее роман «Варшава и женщина»)
Автор не верит в чудеса, но допускает исключение из правил, поэтому появление книг в жанре исторической фантастики в сериях крупных издательств считает редким, но возможным.
Более вероятным представляется уход исторической фантастики в малотиражные издательства типа «Шико» и «Снежного кома», что также фактически уже и происходит.
Создание тематических антологий, некоторый опыт уже есть.
Обратный вариант - переход в поле развлекательной литературы. Вообще-то еще Честертон замечал что развлекательные книги не обязательно должны быть плохими, и доказал это собственным примером.
Фантастика становится проектной? Что ж, при грамотном маркетинге ( вообще-то словосочетание «грамотный маркетинг» по себе фантастично) историческая фантастика может найти себе применение в коммерческих прожектах. Пока что я вижу два таких. В первую очередь это «Этогенез» - один из наиболее удачных проектов АСТ, который исходно склоняется к криптоистории. «Обитаемый остров» - к истории имеет отношение косвенное, но элементы жанра в конструировании модели мира используются. И вряд ли случайно мы видим среди авторов, задействованных в этих проектах тех, кто упоминался в первой части доклада.
псевдобарская хуита. Неосилил, но думаю интеллигентам и прочей мерзости понравится
из отзыва на одного из упоминаемых авторов, орфография и пунктуация сохранены
В настоящее время под определением «историческая фантастика» главным образом понимается издающаяся массовыми тиражами фантастика попаданческая – то есть книги о том, как наши хлопцы ( реже дивчины) попадают в различные исторические эпохи и выказывают там немеряную крутизну. Собственно, во многом это есть мутация такого уважаемого и почтенного поджанра , как альтернативная история. Но об них ничего не будет сказано в этой саге.
Здесь я собираюсь немного поговорить о том, как реальная история служит материалом как для НФ, так и фэнтези, а это происходит повсеместно. читать дальшеИзвестен афоризм, что историк – этот пророк, предсказывающий назад. Современные фантасты зачастую напротив, известную из истории модель общества переносят в будущее, поэтому даже там, где действие книги происходит не в отдаленном прошлом, мы видим достаточно знакомые картины феодального либо рабовладельческого общества. Но довольно часто авторы работают именно с историческими сюжетами. Глянув немного назад, мы увидим, что интерес фантастов к истории ан масс начал проявляться в 90 гг. прошлого века, и в нулевых расцвел. Причем происходило это не только в России. Об украинской фантастике можно сказать то же самое, в первую очередь о фантастах «харьковской школы» но ими дело не ограничивается. А если глянуть не только вглубь, но и вширь, мы увидим ту же картину и на мировых просторах. «Барочный цикл» Нила Стивенсона, «Песнь льда и пламени» Мартина, цикл о Рейневане Анджея Сапковского, «Лавиния» Урсулы Ле Гуин, книги Мэри Джентл и Танит Ли – вот лишь несколько имен и названий ,которые говорят сами за себя. Но здесь мы вынуждены ограничиваться только русскоязычной ( хотя не только российской) фантастикой. Как мы увидим, фантастика история в сочетании проявляют себя в самых разных формах. В первую очередь это альтернативная история, эпическое фэнтези, выстроенное на реальных исторических событиях, криптоистория, ( то есть «как оно было на самом деле»), исторический роман с некоторым допущением фантастики и мистики. Не всегда жанры выдержаны в чистоте, порой они смешиваются, рождают новые подвиды ( «альтернативная классика»). Такое явление как стимпанк и дизельпанк (также подвид АИ) в последние несколько лет также приобрел изрядную популярность - просто потому что все это модно и стильно.
Однако перейдем к персоналиям.
Значительная часть авторов, пришедших в фантастику, отдали дань исторической фантастике. Пионерами здесь можно назвать Андрея Валентинова и Александра Зорича, и это кажется объяснимым в силу их исходного образования и профессии. Но другие авторы, создавшие успешные произведения на этом поле, не являются историками, для иных произведениях в этом жанре вообще исключение ( Св. Логинов, А. Лазарчук, К.Еськов). Для широкой публики понятие «исторической фантастики» в первую очередь связано с именем В. Камши, которая пишет эпическую фэнтези, опираясь на сюжеты и реалии, подчерпнутые из истории западной Европы позднего средневековья. Но, безусловно, только ею все не исчерпывается. Елена Хаецкая проявила себя как блестящий автор почти во всех перечисленных поджанрах – от исторической фэнтези до «просто» исторических романов, которые выходили под маркой фантастических только потому, что автор известен как фантаст. Она же отметилось в таком почти позатоптанном попаданцами поджанре, как роман о путешествиях во времени( «Анахрон», в соавторстве с В. Беньковским). На границе находится подзабытая ныне, но еще недавно популярная ныне славянская фэнтези , в ней же первая персона Мария Семенова. Разумеется, альтернативная история как таковая так же продолжала существовать, наиболее заметным здесь был Ордусский цикл Хольма ван Зайчика. Довольной любопытен цикл Марианны Алферовой /Романа Буревого об альтернативной Римской империи, хотя это не АИ в чистом виде - присутствует довольно значительный фэнтезийный элемент. ( Впрочем, чистая АИ о Риме у нее тоже есть, так же как и Римская империя в космосе) А. Столяров переписывает историю Жанны д_Арк, перенеся ее из прошлого в недалекое будущее. Олди переигрывают мировую мифологию . Есть книги в жанре , который можно обозначить как «вымышленная история», где повествуется о вымышленных мирах, но при весьма узнаваемых культурно-исторических реалиях. ( «Песня цветов аконита» С. Дильдиной, к примеру)Это далеко не все заметные авторы, игравшие на этом поле , последним ИМХО, ярко проявившим себя автором , добившимся заметного успеха, был К. Бенедиктов.
Практически все вышеперечисленные авторы, независимо, от профильного образования, люди большой культуры, и возможно именно это заставило их обратиться к исторической фантастике. Ибо история таким островом культуры в нынешнем мире и представляется. Другие, вероятно, любят игры как с литературными, так и с историческими реалиями, отсюда желание переиграть произведения мировой классики. Разумеется, не обошлось без переосмысления вечных сюжетов. ( В каком-то смысле период расцвета и угасания интереса в исторической фантастике находится между двумя криптоистоическо-евангельскими романами – «Евангелие от Афрания» К. Еськова и «Мой старший брат Иешуа» А. Лазарчука). Для кого-то историческая фантастика ( да и фэнтези тоже)-- средство справиться с национальными унижением и восстановить историческую справедливость, как они себе ее представляют.
А дальше что?
А дальше сменилось поколение – не писателей, но читателей. Выросших в эпоху, когда гуманитарные дисциплины в образовании урезаны почти до невидимости, и в святой уверенности, что гугль есть вершина исследовательской деятельности ( и это в лучшем случае). Выпестованный издательской политикой, требующей, чтоб писатель, как хорошая жена, тщательно скрывал наличие мозгов . Авторам по прежнему было что сказать, но то, что они говорили , воспринималось уже как псевдобарская хуета (ТМ)
Монстры от фантастки в данной ситуации могли выжить , остальным, если они хотели публиковаться, надобно было переключаться на что-то другое.
Как говорится, что нас не убьет – сделает нас сильнее. Говорят, интернет убил бумажную книгу. Но если у автора по прежнему что есть сказать, а возможность издания маловероятна, то остается электронная публикация. И тут остается возможность, что автор сделает себе имя в сети и книги его в результате будут изданы. (Если конечно, у автора есть твердый доход, или хотя бы сколько-нибудь приличная зарплата и он до того не сдохнет с голоду). Подобный исход дела вовсе не гарантирует что книга сетевого автора хороша, чаще мы видим обратные примеры. Но поговорим как раз о хороших.
В данном случае хочется помянуть наиболее значительные явление в области исторической фантастики за последние несколько лет – это цикл «Страж престола» Ксении Медведевич, и в частности первый его роман «Ястреб Халифа» ( «вымышленная история», базирующаяся на истории и культуре мусульманского Востока) и Аурелианский цикл Татьяны Апраксиной и Анны Н. Оуэн ( альтернативная история западной Европы после распада Римской империи). Это яркие, крайне плотные и насыщенные тексты, рассчитанные на подготовленного читателя. Без приличного знания мировой истории и литературы, к которой там есть масса отсылок, они будут попросту непонятны. И это безусловно затрудняет книжную публикацию. В первом случае мы, кажется, добрались до благополучного исхода - «Ястреб Халиф»а занял призовое место в конкурсе рукописей, причем в мейнстимовском формате, и в результате готовится к печати. Надеюсь, то же ждет книги Апраксиной- Оуэн, во всяком случае намерена следить за их судьбой.
Каковы же дальнейшие судьбы исторической фантастики, если она не сведется окончательно к романам про то, как наши поцоны были круче всех, и всех построили, или к чувствительным повествованиям про красавчиков и красавиц в красивых костюмчиках? (А я надеюсь, что не сведется)
Видятся разные варианты.
Электронные публикации ( ищите твердый годовой доход, господа)
Уход из жанровой литературы, окончательное слияние с мейнстримом. В сущности, книги некоторых из помянутых авторов таковыми и являются ( в первую очередь назову ту же Хаецкую , к примеру ее роман «Варшава и женщина»)
Автор не верит в чудеса, но допускает исключение из правил, поэтому появление книг в жанре исторической фантастики в сериях крупных издательств считает редким, но возможным.
Более вероятным представляется уход исторической фантастики в малотиражные издательства типа «Шико» и «Снежного кома», что также фактически уже и происходит.
Создание тематических антологий, некоторый опыт уже есть.
Обратный вариант - переход в поле развлекательной литературы. Вообще-то еще Честертон замечал что развлекательные книги не обязательно должны быть плохими, и доказал это собственным примером.
Фантастика становится проектной? Что ж, при грамотном маркетинге ( вообще-то словосочетание «грамотный маркетинг» по себе фантастично) историческая фантастика может найти себе применение в коммерческих прожектах. Пока что я вижу два таких. В первую очередь это «Этогенез» - один из наиболее удачных проектов АСТ, который исходно склоняется к криптоистории. «Обитаемый остров» - к истории имеет отношение косвенное, но элементы жанра в конструировании модели мира используются. И вряд ли случайно мы видим среди авторов, задействованных в этих проектах тех, кто упоминался в первой части доклада.
@музыка: вакидзаси - полезный предмет
